张问陶书法的简单先容（张问陶书法）

　　欣闻杨关桥老师书法佳作入选由中国邮政、中国国际集邮网、中国文化信息协会等单位特别制作的《期间前锋——中国共产党创建95周年怀念收藏邮册》，并于12月25日面向国内外公开辟行，冲动高兴之余，写段文论以贺之。

　　自与古都洛阳的书法家杨关桥老师结识以来，我耳闻眼见，切身感受到了他在书法艺术蹊径上的突飞精进，声望日隆。比年来，他的书法作品在《人民日报外洋版》《人民法制报》《企业家日报》《书法报》《期间陈诉》《党建之窗》《河南经济报》《文学与艺术》《诗意人生》等几十家报刊杂志皆有登载和报道；中新社、外洋网、中外艺术家、聚焦环球人物、博客中国、本日头条、人物网、各人网、采风网、人物河南等上百家网媒对他的书法举行过宣传与转载。这些骄人的成绩在字画界引发了很大的影响，也得到了字画收藏者的广泛钟爱。一位资深收藏家曾对我如许说道：“收藏古人的书法，绝对是有钱的；收藏杨关桥的书法，绝对是有品位的。”

　　清代文学家王国维说：“古今之成大奇迹大学问者，必颠末三种之地步：昨夜西风凋碧树，独上髙楼，望尽天际路，此第一境也；衣带渐宽终不悔，为伊消得人僬悴，此第二境也；众里寻他千百度，蓦地回顾，那人却在灯火阑珊处，此第三境也。”生于酒祖故里伊川的杨关桥，自幼受河洛文化、“二程”儒学头脑的熏陶浸润，从小就对书法艺术产生了浓厚的爱好。参加工作后，更是把全部可以利用的时间都用在了习帖练字上。他在长达近30年的恒心演艺中，也履历了三个地步。一是痴爱傾情。他痴爱书法，倾情于古帖，先从自已最喜好的颜体入手，兼容欧楷魏碑等诸家之长；继而转攻“二王”书风，尤其是对《圣教序》、《十七帖》等情有独钟，神追意临；吃透了其用笔方法，字形布局等特点规律，由此打下了厚重的书法功底。正如谢肇淛《五杂俎》所称：“凡学古者，其入门须用古人之法度；而其毕竟，须用本身之丰神，不独书也。”二是以墨磨人。他白天工作繁忙，临帖习书常常是在月高星繁的夜间。此时更深人靜，万物俱寂，更使他用心致志，绝不分神，细致推测，用力毫端，对准字形和笔法，沉醉到古人当时的誊写状态中去。无论是盛夏酷暑，或是隆冬寒冷，他都对峙认真临帖，笔耕不辍，师法古贤，博采众长。宋人苏轼说过：“非人磨墨墨磨人。”杨关桥以近三十个春秋的研临碑帖，磨墨誊写，孜孜以求，日积月累，以墨磨人，终于登堂入室，探骊得珠。唐代孙过庭《书谱》云：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”在临帖习书的过程中，他牢牢地把握住了这个“准”字。其感念是，书法的点、线形态及其誊写的情势是“准”的外化；而结体之“八律”：欹正、疏密、宾主、参差、向背、变革、裏束、收放则是书法之“准”的内蕴。在磨人、磨墨的光阴里，循规蹈矩地将此感念运用于临研誊写之中，在一步一个脚迹地解读着中原书法之魂魄。三是勇于创新。艺术的生命在于创新，而创新离不开传统法则，这是艺术规律所決定的。一个书法家要想在古意中获取新意，在传统中有所创新，就必须要站得髙，站髙了才华看得远，杨关桥正有着如许的心胸和地步。他善于取法古人，借鋚今人，豪情飞扬地追寻着古代书者的遗风，传承了颜体书法的敦厚大气、刚健雄浑；兼容了魏碑的峻拔和欧楷秀美；吸纳了“二王”的隽永洒脱，清气若兰……真正把握了传统文化的脉络，罗致了今人创新的期间特点；将书法艺术的“骨、肉、神、韵、气、情”做出了新的解释。终得厚积薄发，在书法创作中得心应手，推陈出新，一任天然。

　　书法以美著称。它总是给人一种美的享受，或激越，或抒怀，或博大，或奋发……就象音乐一样，让欣赏者能从内心感受到一种快乐的美。而这种美就是来自书法的气韵、意境、技法、内容等方面。在杨关桥的书法作品中，字里行间，到处都彰显着这种古乐悠扬，莺啼鸟啭，超然于万物之上，溶情于髙山流水的调和之美。他的书路较广，楷、行、草、魏碑等各体皆精，可以说是楷体高古雄浑，行草典雅俊美。

　　杨关桥的楷书作品，惆怅之处在于取法高古，着墨精道，平中见奇。传统楷书中那內敛的笔势，婉曲的线条，蕴藉的起止，雄健的结字，在他的笔下一清二楚。这正印证着其性格的执著，坚忍与严谨，旷达与热情，字里行间的回承转合，无不转达着他对生存的体验和人生的感悟。他的楷体书风，无论是体形上的长方浑厚，还是章法上的直行直势；无论是点画上的布白精密，还是结体上的重心安排；都足以让人窥視到唐楷的神韵风骨。所谓“八分楷法”，实则是为人、为书、为法合一的最好注解。在楷书创作中，他效法古今之所长，融汇现世之所悟，浸润个人之气质，将胸腔之豪情倾注笔端，泼墨成字，刚劲雄健，方润浑厚，朴茂古拙，外柔内强；沉厚洒脱，能使人于静中见动，于平中见奇，于古中见新，以形见神，神形兼备，平和严正，真趣盎然。

　　品赏其行、草书法作品，固然情势各异，但幅幅都能揽人入胜。大有魏晋遗风，笔力劲拔，骨壮势足，奇妙风雅，既有浓厚的典雅韵味，又富含着无穷的勃勃气愤。在行、草书的创作时，他善于处理惩罚行笔中的正、侧关系，将笔势的刚与柔有机地连合起来，做到了提、按恰到长处，按下不滞，提起不飘；服从法度，巧用中锋，迁移转变处本领尤見；悬腕提毫，信笔疾书，不加雕饰，任其天然；纵橫驰骋，伸缩舒畅，气魄连贯；满纸飞动，茂密昂拔，景象万千；可谓是笔姿婀娜而雄健，气魄旷达而沉稳。逐篇观览，布局公道，章法严谨，笔意顾盼；句式划一，法度序然，疏处可卧牛，密处不透风；看似峰峦重叠，苍劲矗立；听似洛水流淌，动听飞扬；诗情画意，单纯无比，如同一团圆而不散的河洛锦霞，令人赏心悦目，悠然神远。其作品中折射出来的学者气和书卷气，则透现着他那深厚的学识修养和睿智的才华风貌。

　　清代刘熙载在《艺概》中说：“书者，如也。如其学，如其才，如其字，总之曰如其人而已。”这里所讲的是字如其人，实际上是指人的性格、学识、才华和操行决定其字的团体风貌，这在杨关桥身上是颇为同一的。他长期在下层党政部分供职，工作上心细如发，一丝不苟，处亊果断，勇于继承。作为书法艺术家，他又是一个豪情颇为旷达的人，有着河洛人独具的俠义之气。提及话来直抒胸意，从不作故弄玄虚之状，统统都顺从天然，密切调和，却又不时闪烁着聪明的幽默感。立品处世，通情达理，对朋待友，谦恭儒雅。他能在字画界交友很多朋侪，其性格的豪迈，为人的朴拙，品德的髙尚是其很紧张的缘故起因。

　　我们信托，杨关桥定会不负众望，创作出更多更好的作品，出现给人们一个丰富多彩，德厚博识的书法天下。

　　（作者张廷安，为艺术批评家、河南中州文博字画院院长）

　　供稿：北京都会将来文化艺术中心

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