点画书法的简单先容（点画书法）

　　楷书是不是书法的根本功？这是一个让练字者好像确定却又惶惑不已的题目。在这篇文章之前，人们惯常告诉你：楷书是书法入门的第一且唯一的选择。这是一个结论，听起来颇不容置疑。

　　楷书是书法根本功之一，但不等同于根本功。认识不到这一点，很轻易出现单方面化、主观化、瞽者摸象、本末倒置等错误书法观。以是，我们务须要和各人说说这个题目。从征象提及吧。

　　不管是懂书法还是不懂书法的人，但凡被问“书法的根本功是什么？”大多数人立即答复“楷书呗！”真的是楷书吗？书法的根本功题目是人们常常评论的话题。对根本功的认识与明白也各执其说。最常见的一种提法是：将楷誊写好了，才算根本功踏实。

　　为什么会如许？究其起因，大概是从古人所说的：“欲学草书，先通楷书”那边来的。

　　古人这句话的意思是：假如要学草书，必须要起首通晓楷书的法理。从实践的意义上看，这句话说得非常对。由于草书（更确切地说应该是行书）的很多法理是源自楷书的，行草书与楷书有着非常密切的“血缘”关系。

　　但是这句话指的只是学楷与学行草的一种递进进关系，是一种由一及二的逻辑关系，并不是说的根本功的题目。

　　假如依照以为“楷书是行草书的根本功”的判定的话，那么就可以认定“隶书是楷书的根本功”，“篆书是隶书的根本功”了。还可以推断成“大篆是小篆的根本功”，“甲骨是金文的根本功”了。假如再往下推，那什么又是甲骨的根本功呢？这显然不成逻辑。

　　别的，“楷誊写好了，才算根本功好了”的说法也非常偏颇。如照此说来，写《毛公鼎》、《散氏盘》者肯定是没有根本功的，当时期的人根本就不知楷为何物。显然，如许的提法也是极为不科学的。

　　每每在实践中我们发现，楷誊写得很好的人，行草书未必就写得好。行草誊写得好的人，楷书也未必写得绝对好。

　　我们还发现，或人欧楷写得很好，又未必颜楷、禇楷、赵楷都能写好。主攻篆、隶者，楷、行、草未必精;擅于行、草者，篆、隶、楷也未必能。可以肯定地说，无论是何种字体，各自都有着本身的内涵规律与方法法则，一种字体练好以后，并不意味着别的字体就可以不练而自能。

　　这里，固然各种字体之间和各种书体之间，有着相应的某种内涵规律可以相互鉴戒，但其个性的规律与法则是无法相互更换的。

　　比如，通过长期对《张迁碑》的临拟之后，只能写出具有《张迁》气味的字，而不大概也能立即写出《石门颂》，写出《曹全》、《西岳》等风格迥异的隶字来。只有必须颠末对各碑逐一的临习与获法之后，才华再现某碑的字体风格,否则，假如没有颠末这种研习与临习的过程，想要随意写什么就能写出什么，这险些是不大概的。

　　还可以肯定地说，专攻一家，不能代替他家，专攻一体也难以代替它体。

　　再有，差别的字体与书体对根本功的要求有所差别，有所侧重。篆、隶、楷属静态字体，在笔法与结字的功力上要求比力严格，更讲求笔法的正确性和稳固性，对行气、章法和墨法的要求次之。行、草则讲求笔法字形的变异性和机动性，讲求行气、章法的节奏性、通畅性和调和性，讲求墨色的条理韵律。

　　同时，差别的字体、书体与差别的风格、流派，对根本功的要求也有差别的侧重。写北碑一系，要求对方笔的刻画本领要强；写篆要求对圆笔弧线的把握本领要强；写怀素、王铎要求对连续而快速的驭笔本领要强；写二王要求对行气韵律的控制本领要强；写郑板桥要求对穿插争让的调治本领要强，等等。

　　因此，从微观角度讲，我们可以如许以为，篆有篆的根本功，楷有楷的根本功，隶有隶的根本功，行、草有行、草的根本功。

　　到底什么是书法的根本功呢？

　　我们以为书法的根本功，应该是书家各种本领本领的综合本领。既驾御毛笔的本领、驾御字形的本领、驾御墨法的本领、驾御行气、章法的本领。简而言之，书法的根本功是：“书法家驾御笔法、墨法、章法本领水准的综合的本领”。

　　我们可以以体育活动相类比，其根本功应是一个人的：耐力本领、发作本领、弹跳本领、柔韧本领、均衡本领、反应本领等等。这些体能的总合才是活动员的根本功。其综合指数越高，根本功就越好，同时，他可从事的体育项目就越广，出结果的大概性就越大。具体说来,书法的根本功包罗：

　　【一、驾御毛笔的本领】

　　驾御毛笔的本领就是控制锋毫的本领。古人云：“善书者不择笔。”其要义是说，誊写本领强（控制毛笔本领强）的人，不在意毛笔的优劣。

　　岂论是什么种类的毛笔，在善书者手里都能很好地控制，写出符合法度而且风雅的点画。差别的字体（字体指篆、隶、楷、行、草等比力概括的字体样式）与书体（书体指具有风格特性的具体的誊写样式，如颜体、欧体等）在笔法的法度上有差别的方法法则，重要表现在点画的造型上。

　　其笔法本领的关键地点，就是运用笔毫和调领笔锋将点画的造型正确地刻画出来，而且，要具有丰富的表现力和美的结果。

　　笔法的本领实际上就是控制锋毫的本领。“唯笔软而奇怪生焉”，要可以或许和蔼于充实利用笔毫的这种多变的性能特点，去刻画高质量的、精美的、丰富多变的点画造型。这是书法根本功中最核心最关键的部分。

　　【二、驾御墨法的本领】

　　书法的创作是靠墨的具体表现来展示点画的造型的，进而展示字形和行气、章法的。因此，控墨的题目是根本功本领中非常紧张的内容，墨是写在宣纸上的，这里就有一个墨与纸的关系题目。

　　孙过庭《书谱》所说的“五乖五合”中就提到了这个题目，既“纸墨相发”。“纸墨相发”就是墨法本领的关键。所谓“纸墨相发”是指墨的浓谈度要与纸的渗化度相和相调。纸质的差别发墨的程度差别，有吸水性巨细和厚薄的差别。

　　纸的吸水性越强，发墨的幅度就越强越快，吸水性弱，发墨的幅度就小而慢。厚纸发墨慢，薄纸发墨快。墨的水分越大发墨越快，水分越小发墨就越慢。对纸墨的性能要必须有所相识。

　　墨法本领中最关键的环节是施墨。书法作品墨色的条理变革美满是靠控制来完成的。它必要书者要有很强的控制笔速的本领和控制笔中含墨量的本领。饱笔当快，渴笔当慢。

　　【三、驾御章法的本领】

　　驾御作品章法的本领，包罗三个方面：

　　一是驾御字形的本领。字可工整，可欹变，可庞大，可瘦小。工整而不枯燥，欹变而不失形，庞大不肥钝，瘦小不饥伧。

　　二是驾御行气的本领。篆、隶、楷书的行气须匀和与整饬，夸大调和、同一；行、草书的书行气须通贯与流畅，并夸大治奏、韵律。这是行气中必须要把握好和表现充实的本领。

　　三是驾御整篇作品构成的本领，大概说是驾御行与行之间的构成本领，也就是驾御大章法的本领。篆、隶、楷须团体调和同一，首尾同等。行、草书须行与行之间的对比、争让、答允、穿插等本领要有极尽形貌的展示。

　　综上所述，凡是书所含的各种各样的本领，都应当纳入根本功的范畴。根本功的练习应该是多方面的、多条理的，概述而言，就是：书法家驾御笔法、墨法、章法本领水准的综合本领。以是，单纯以为练好楷书就打牢了根本功，非常单方面。

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